|
 |
|
|
|
Интервью с руководителем «Перекресток Рекордс», Антоном Соловьевым
|
 |
 |
|
|
|
|
|
За неполные два года деятельности "Перекресток Рекордс" уже успел занять место главного фолк-лейбла страны, выпустившего почти два десятка альбомов известных и неизвестных групп и исполнителей, раскинувшего сети распространения продукции на огромном постсоветском пространстве и не останавливающегося на достигнутом. О начале деятельности лейбла, удачах и проблемах, планах на будущее и немного о состоянии дел на российской фолк-сцене нам поведает Антон Соловьев, генеральный директор «Перекрестка».
Олег: Привет, Антон! Помучаю тебя немного, повыведаю коммерческие тайны. Для начала - почему ты сменил амплуа писателя на издателя?
Антон: Ну, начнем с того, что ничего я не менял - одно другому не мешает. У меня достаточно жизненной энергии, чтобы заниматься очень многими делами. Помимо творческой деятельности и бизнеса, я еще занимаюсь наукой: пишу диссертацию на кафедре экономической журналистики и рекламы факультета журналистики МГУ им. Ломоносова. Журфак я считаю своей alma mater, хотя у меня еще есть и юридическое образование, оно помогает мне в вопросах авторского права, очень сложных и не всегда однозначно решаемых.
Олег: Расскажи, как начинался твой лейбл?
Антон: Музыкой я увлекаюсь давно. У меня папа был и остается ярым битломаном, мама в свое время помогала организовывать концерты Высоцкому. Но я как-то никогда не ограничивал себя рамками, у меня коллекция более чем из трех тысяч альбомов, но больше всего фолка, металла и панка. Начиналось всё просто. Мне нравится фолк, у меня много было знакомых музыкантов, к которым я ходил на концерты. Макса Самойлова (лидер прекративших свое существование The Hobbit Shire - прим. Олега) я до сих пор считаю одним из своих лучших друзей (он больше сейчас тяготеет к джазу, чем к фолк-року). Мне было интересно, почему никто не развивает это перспективное направление - фолк и фолк-рок? И оказалось, что большим лейблам это попросту не выгодно: им легче взять девицу с Трех вокзалов, отмыть, сделать ей рекламу, выпустить компакт-диск и сделать тур по провинции, чем раскручивать сложный, порой экспериментальный проект. А небольшой лейбл как раз позволяет экспериментировать. Надо сказать, я не одинок: есть много таких вот "инди-лейблов", то бишь независимых, и фолк там тоже выходит. Но у меня вот получилось, что фолк и фолк-рок стали основной специализацией.
Олег: Ты сразу пришел к такой стилистике лейбла? Почему именно фолк и бардовско-ролевая музыка? И есть ли планы по изданию команд других стилей?
Антон: А это было самое неразвитое в плане издания направление. "Средиземский альбом" Иллет, который я выпустил, стал первым легальным диском ролевой музыки, он удивительно хорошо разошелся. Эта музыка вышла из узкой субкультуры, с которой я знаком не шапочно: я ездил на игры, хотя последняя была ХИ-2000. И в этой среде у многих очень мощный творческий потенциал; другое дело, что не все стремятся стать профессионалами, кого-то устраивает средний уровень и небольшая, но устойчивая группа фанатов. Вообще, фолк и фолк-рок - это, в принципе, только начало такое, хорошее тем, что в нём поле не пахано. А так очень хочется заняться моим любимым металлом, но здесь хорошие команды уходят на большие лейблы или даже сразу на западные.
Олег: Как вы находите музыкантов? Достаточно ли группе просто прислать свой материал и понравиться тебе?
Антон: Наш мир очень тесен. Промоутеры, издатели, музыканты - все друг друга знают. В основном, через организаторов концертов приходят хорошие проекты. Требования, в общем-то, простые. Это должна быть действительно хорошая, зрелая студийная запись, сделанная профессионально. Другой вопрос - по качеству записи: 90% приходящего самотеком на мейл сразу заворачивается, даже иногда думаешь - не стыдно ли людям такое посылать?! Еще по тематике иногда отсекаю: скажем, поп-проектом я не буду заниматься, не интересно; то же самое с хип-хопом, панком, электронной музыкой. Это просто выходит за наши рамки.
Олег: А вот мне все интересно: как "Вересковый Путь" с Камчатки попал к вам?
Антон: Они просто нашли мой сайт и написали мне. Вообще, что касается группы "Вересковый путь" - то это феномен: жить в такой культурной глуши и записать такой приличный материал!.. Я просто послушал пару песен, и сразу уже было сформировано мнение. Это хороший материал, его можно издать, его будут слушать.
Олег: И все-таки, есть ли планы по изданию команд радикально других стилей?
Антон: В качестве эксперимента в январе выйдет релиз группы Hammerforce из Питера, которая играет приличный пауэр-металл, в духе Blind Guardian. Еще вот панк… Панк - это очень перспективное направление, особенно поп-панк, но я им принципиально заниматься не хочу, здоровье дороже. Я сам панковал в ранней юности и знаю, что и музыканты и публика мало поменялись.
Олег: Есть еще много стилей, где поле не пахано. Например, рок-оперы Тампля, группы, исполняющие музыку с сильным влиянием классики - от Сильфов до Vespercellos. На них есть планы?
Антон: Вообще, очень серьезными препятствиями для издания любой группы или исполнителя являются два фактора.
Первый - у музыкантов нет денег на хорошую студийную запись или же они просто не имеют желания и возможности нормально записаться из-за постоянно сменяющегося состава. Этим, например, страдает супер-перспективная питерская команда "Бергтора", состав которой меняется постоянно. И я смог пока издать только один трэк на сборнике. Зато какой трэк!.. Что касается нехватки денег: я понимаю, что запись - дорогое удовольствие, но если писаться медленно, вдумчиво, то это по силам команде.
Другой аспект - авторское право. Здесь вообще очень много проблем. Начиная с ремейков на песни западных исполнителей, права на которые сложно приобрести, потому что сложно найти российского представителя. Сейчас вот мучаюсь с двумя песнями Later. Они сделали неплохие ремейки на песни группы The Pogues и канадского исполнителя Боба Хэллета, и я просто не могу найти концов: кто может представлять в РФ интересы не широко известных у нас исполнителей, выпустивших альбомы в в 84-м и 95-м годах. Это все решаемо, но нужно время. Решили же в свое время с наследниками Высоцкого, когда выпускали "Песнь о вольных стрелках" на "Эскизах легенд" The Hobbit Shire.
А невыполнимая задача - это когда у проекта много авторов: целая банда, не коллектив. Сочиняется всё в едином творческом порыве, людьми, каждый из которых сам по себе реально сильный автор, а потом… всё как в басне про лебедя, рака и щуку. Я, конечно, говорю о рок-операх проекта "Тампль": "Финрод-Зонге", "Жанне д'Арк". Если я там с каждым буду заключать договор, проект будет попросту нерентабелен. Другое дело, если у них найдется активист, который все разрулит. Но в таких вот мощных талантливых творческих союзах, честно говоря, с властью всегда нелады.
Рок-оперы вообще очень сложны для издания. Им нужен промоушен в виде постановки, причем не любительской, нужна иного рода реклама. И опять-таки авторские права. Вот, скажем, долгострой Сарумана "Испытание близнецов", который наконец-то закончен. Звездный состав солистов ведущих фолк-рок групп: "Мельницы", TINTAL, "Тол Мириам"… НО! Он сделан по серии книг и игровому миру Dragonlance - и здесь очень сложная ситуация с именами, названиями, торговыми марками и пр. И ее трудно решать, потому что у нас не было таких прецедентов юридических.
Олег: Вот к слову о студийных записях - бывает, что Перекресток их спонсирует, или вы работаете только с уже готовым материалом? Как в этом плане строится взаимодействие с группами?
Антон: В принципе, у меня есть неплохие связи со звуковыми студиями, очень помогает студия Антон Круглова (Сарумана). Но в основном меня интересует уже готовый продукт: во-первых, мне просто невыгодно вкладываться в запись, во-вторых, масса народу приносит уже готовые студийные записи, даже есть некоторая очередь издания проектов.
Олег: Вы беретесь за переиздание дисков, ранее выпускавшихся и распространявшихся силами самих музыкантов - TINTAL, Clann Lir, "Оргия Праведников". Что это - возможность подешевле купить право на издание уже немного раскрученной работы? Или рынок все еще не насыщен, особенно в регионах?
Антон: Надо четко отличать переиздание от дистрибьюции. Clann Lir действительно был переиздан, в двух вариантах: коллекционном и упрощенном. Причина одна - он продавался только на концертах этой группы и концертах "Мельницы", и мало кому из желающих по всей стране достался. Что касается TINTAL и ОП, то это независимые проекты, которые не заключают контракт ни с одним лейблом и печатаются сами, однако в силу того, что они не являются юридическим лицом, им надо помочь с дистрибьюцией. Так что ассортимент дистрибьюции я буду постоянно расширять. Мне хочется помочь всем, кому можно помочь в нашем секторе, потому что, повторюсь, фолк и фолк-рок - это более чем перспективные направления в плане издания, хоть с концертами и есть много сложностей. Но я занимаюсь продвижением не группы, а конечного продукта - диска, в этом существенное отличие меня от промоутеров.
Олег: Т.е пока ты подписываешь договор на выпуск альбома-двух, без долговременных отношений?
Антон: Что значит "долговременные отношения"?! Долговременные отношения - это брак. А жениться на музыкантше или певице я уже точно не буду, потому что я хочу прожить эту жизнь долго и счастливо. : Музыканты - прекрасные друзья, но под одной крышей с собой я их не представляю. Хорошо хоть мне на ухо медведь наступил. А может, даже и целый мамонт. :
А если серьезно, я еще раз повторюсь. Компания ООО "Перекресток Рекордс" - это не студия звукозаписи и не промоушен-центр, это музыкальное издательство. Все, чем она занимается, - это издание конечного продукта, аудио-диска, и его продвижение. В рамках этого процесса, конечно, проходит ряд мероприятий, но в основном они направлены на стимулирование продаж дисков. На каждый релиз подписывается отдельный договор, в котором четко оговаривается тираж, вознаграждение и пр. Но о конкретных условиях договоров ни я, ни музыканты распространяться не будут, потому что каждый договор содержит пункт о коммерческой тайне. Приходите издаваться на "Перекресток" - и все узнаете. Одно могу сказать: "Перекресток" предлагает одни из самых демократических условий, это могут подтвердить все, кто у нас издался.
 Олег: И еще о деньгах… : На какую сумму авторских могут рассчитывать музыканты, издающие альбом на Перекрестке? Получают ли они проценты с продаж и т.д.?
Антон: А на такую, на какую продадутся их диски. Но вообще, по практике издания, музыканты - и известные, и не очень - предпочитают фиксированный гонорар в своих дисках, которые они очень быстро продают на концертах. Это позволяет им не ждать процентов с продаж, а получить прибыль самостоятельно и довольно быстро. Да и мне это выгодно, я рассчитался с ними сразу. Однако платить авансы в финансовом эквиваленте я пока остерегаюсь, слишком непредсказуемы бывают продажи, как в худшую, так и в лучшую сторону. Причем здесь настолько сложные взаимосвязи с промоушеном, рекламой, обложкой, позиционированием группы, что найти концы порою вообще нельзя. Однако уже в первые два месяца ясно, берут диски или нет. В целом, я более чем доволен продажами первых 15-ти релизов, но я перфекционист по своей внутренней природе. Как писал в культовом романе "Паломники Дхармы" Джек Керуак: "Если ты достиг вершины, то продолжай восхождение".
Олег: А вот какие главные хиты продаж? Есть ли некие "дойные коровы", которые приносят лейблу большую часть прибыли?
Антон: Да нет ни коров, ни хитов как таковых. Все продается ровно. Однако могу сказать, что чистый фолк, аутентичный, пользуется большим спросом, потому что у него более широкая аудитория, включающая и серьезных людей, которые любят классическую музыку. Еще значимую роль играет оформление диска - и здесь мы постоянно работаем в сторону улучшения. Все последние релизы выходили с полноценным буклетом, и я думаю, это будет решающим фактором в пользу приобретения диска, а не скачивания "пиратки". У меня очень сильный дизайнер, Катя Белецкая, и без нее было бы мне очень плохо с тем графическим материалом, что порой предлагают в качестве оформления музыканты. Картинка может быть красивой, но у печати свои требования.
Олег: А есть вообще мысли о более дорогих подарочных digi-pack'ах? Или даже бокс-сетах, чем черт не шутит? Кстати, музыкальными ДВД отечественных фолк-групп не желаете заняться - конечно, когда будет что-то, что не стыдно выпускать?
Антон: Это хороший вопрос. В принципе диджи-пак имеет как ряд преимуществ (легок в перевозке, не бьется), так и свои недостатки (дороговизна, ломкость картона). Диджи-пак хорош - когда он вписывается в концепт издания альбома, и здесь все-таки более компетентна наш главный дизайнер Перекрестка Кэт. Кроме того, всё зависит от желания музыкантов. Буквально вчера с одним музыкантом, довольно известным (пока не скажу, кто именно), говорили на тему диджи-пака. Я сказал: "Хочешь - сделаем, но диск в розницу попадет намного дороже". Он согласился.
Вообще у меня демократические отношения с музыкантами. Я иду навстречу в вопросах с обложкой (если не совсем ужас приносят), с названиями и пр. Но все-таки пытаюсь их убедить в том, что оформление, прежде всего, не произведение искусства, а реклама, причем реклама первейшая. Я всегда говорю музыкантам: "От вашей обложки зависит 90% продаж". Что еще? Концертный ДВД фолка?
Олег: Да…
Антон: Сомнительно… Во-первых, я пока у наших фолкеров не видел хороших концертных записей. Во-вторых, фолк надо видеть своими глазами, ощущать эту атмосферу карнавала, языческого праздника, где атмосфера в основном дружественная, хотя местами и пьяно-дурная. Но веселая. Фолк трудно запихнуть на ДВД.
Олег: Не могу не задать дежурный вопрос про пиратство. Вот, например, недавно весь сборник ШейдЛинкса был выложен в Интернете. "Перекресток" как-нибудь пытается бороться с этим пиратством?
Антон: Понимаешь, в чем дело: одно дело - бороться с сайтами и порталами, это делается легко, другое - с ссылками в блогах, торрентах, EMule. Владельцы самого ресурса легко убирают ссылку, но это гидра - на месте одной убранной ссылки появляется еще пять. На самом деле, кто делает "доброе дело" и выкладывает в своих блогах и частных ftp-архивах альбомы своих любимых групп, тот их медленно убивает. Потому что он, во-первых, их обкрадывает, во-вторых, снижает продажи, а в результате попросту заставляет их опускать руки. А потом удивляется: а что это группа не выступает, не записывает? Так что, выкладывая архив mp3, вы наносите больше ущерба музыкантам, а не лейблу.
Сейчас мы стали сотрудничать с порталом http://muz.ru и там вполне легально можно скачать за очень небольшую плату почти все наши диски. По-моему, это честно. Мы просто вычитаем стоимость полиграфии и собственно диска. Нравится слушать mp3? Слушай, но если ты переписываешь и даешь ссылки, не говори о своей любви к группе: это как поцелуй Иуды.
Олег: И я так понял, ты обычно не работаешь с материалом, уже выложенным музыкантами в Интернете? Например, именно по этой причине, как мне сказал Грегил (Николай "Gregil" Ноздрин, организатор фолковых концертов фестивалей), "Перекресток" не стал выпускать первый альбом "Элессара", уже давно лежащий в сети. А вот работу Антона Круглова лейбл выпустил…
Антон: Бедный Грегил! Вечно на него все переводят стрелки. : Как не стыдно?! Ведь этот человек за последние три года в концертной деятельности сделал столько, сколько не каждая организация сделала. Большинство успешных фолковых концертов и фестивалей он делал в одиночку, часто на собственные средства.
Что касается "Элессара" и Сарумана. На сайте "Элессара" их дебютный альбом выложен в полном объеме. То есть от первого трэка до последнего он совпадает с только вышедшим диском…
Олег: Так он все-таки вышел? Не знал…
Антон: Да, но буквально на днях, в конце ноября. Но на диске представлены более новые аранжировки, не более. Вообще, "Элессар" - это одна из self-made и self-publishing команд. Как TINTAL, "Оргия Праведников". Это очень серьезный и, я бы сказал, правильный шаг: никому не продаваться, а оставаться независимыми. При этом они все спокойно могут заключить со мной договор о дистрибьюции self-made дисков. Кстати, вышеозначенные команды так и сделали. Это выгодно и им и мне, и тут большой разницы нет - издались они у меня или нет: продаются-то они под моей торговой маркой.
Что касается "A Elbereth Gilthoniel"… Во-первых, это история фолк-рока и ролевого движения. Это не диск - это исторический документ. Сарумана я также отношу к категории супер-подвижников. Он первый начал делать профессиональные аранжировки на ролевую-бардовскую песню. И у него это получалось. Во-вторых, альбом как таковой появился именно на "Перекрестке", а в сети лежали отдельные трэки, не всегда в хорошем качестве и разрозненно. В-третьих, приблизительно 30% материала альбома - это эксклюзив, который нигде не издавался, хоть на продажи, конечно, негативно повлияло то, что многие песни давно лежали в сети. Но я ни в коем случае не жалею об издании, потому что это мемориал, это история, это, наконец, фетиш для тех, кто действительно хочет прикоснуться к настоящей истории фолк-рока, почувствовать, услышать, как все это начиналось и развивалось: от песен у костра в игровых костюмах до высокобюджетных шоу и студийных записей. Кстати, "Средиземский альбом" Иллет мы писали на студии, где писали свои альбомы Ария, Кипелов, Земфира, но не все так получилось, как хотелось бы. Сейчас мы с Натальей Некрасовой опять работаем, хоть и очень медленно, над вторым профессиональным альбомом под рабочим названием "Средневековье". Иллет - одна из немногих ролевых бардов, кто осознал, что работать надо только профессионально, что оставаться на уровне прошлого века нельзя, если ты хочешь дарить людям качественную музыку. Вот "Зилант" показал, как ее любят: на сольнике даже трудно было сесть на полу.
Олег: Как построена работа с дистрибьюторами? Продукция "Перекрестка" представлена уже в шести десятках городов постсоветского пространства, от Владивостока до Минска, есть ли сложности по распространению продукции на таком огромном расстоянии?
Антон: Сложностей нет. Это многоступенчатая система дистрибьюции: продукция, в основном, идет сразу крупным оптовикам, а уж они "раскидывают" по более мелким сетям. Сложно было это все наладить, а сейчас всё работает хорошо. Но это не значит, что сеть дистрибьюции не будет расти. Будет. Сейчас мы получили на всю продукции штрих-коды, а это позволит продавать наши диски в крупных магазинах.
Олег: Вообще легко ли работать с такими творческим людьми как музыканты? Или проще работать с администраторами групп?
Антон: Лучше с директорами, конечно. Музыканты - это люди с Марса или откуда-то подальше, мне как человеку далекому от музыкального творчества их порою понять очень сложно. Музыканты поистине люди не от мира сего. :
Олег: Недавно, ты написал в своем ЖЖ, что фолк-роковые концерты через 1,5-2 года будут жить ТОЛЬКО в формате больших сборных концертов и что вина за падение интереса к сольным выступлениям команд будет лежать на музыкантах и организаторах, которые работают по 5-6 лет по одной и той же схеме привлечения зрителей, эксплуатируют те же точки продаж билетов, распространяют рекламу только по блогам, Vkontakte и друзьям. Знаешь, я не согласен. Примерно такие же разговоры помню по началу 2005 года на форуме Мельницы. А потом эта группа наконец-то пробилась к массовому слушателю, и началась новая волна интереса к фолк-музыке. И когда интерес к примелькавшимся группам начнет спадать, обязательно появится молодая шпана со свежим взглядом на вещи, на которую опять потянется народ. Смог же Варвар буквально за полтора года раскрутить "Наследие Вагантов" до уровня одной из самых популярных фолк-групп столицы.
Антон: А я не соглашусь с тобой. Мельница - это вообще уровень другой. И дело тут не в промоушене, а в том, что это уже команда состоялась и собирает стадионы. Без обид, но у нас пока нет других команд такого уровня. Но кто знает?! Многие уже лезут на эту гору.
Насчет схем. Юрий Андрейчук ("Воинство Сидов") - один из старейших фолкеров РФ и почетный ирландец очень точно сказал: "Музыканты предали сами себя". Что это значит? А то, что в свое время сдали залы ЦДХ и ЦДЖ. А ведь это очень мощные площадки стратегически, потому что это другая аудитория, совсем. Это люди более цивильные, но уже взрослые, с постоянным доходом. Они приходят на концерт не тусить, не пить пиво, но как в консерваторию - слушать музыку, и сидя! К тому же еще одна проблема наших залов - накурено сильно. Я знаю, как некурящему человеку там тяжело.
И я не могу считать, что 200 человек на сборный концерт двух известных групп - это удачный концерт. Может, промоутер и не остался в минусе, но это стыдно для Москвы. Ей-Богу, стыдно.
Олег: Так что же делать?
Антон: Я не брюзжу про то, что апокалипсис рядом, нет. Я предлагаю два конкретных решения.
Первым делом нужно попытаться снова завоевать сидячие залы, не бросая при этом клубы, и привлечь принципиально другую аудиторию. Здесь вот что важно. Музыканты пытаются расширить аудиторию изнутри фолк-тусовки - это хорошо, но нужно всеми силами привлекать людей извне, которые потенциально готовы принять эту музыку. И таких людей много. Умных, начитанных, образованных. Которые не хотят слушать то, что навязывает им зомби-ТВ.
И второе - нужно организовать предварительную продажу билетов. Здесь надо действовать по схеме старого русского рока 80-х - создавать сеть своих билетных дилеров, имеющих связи в ВУЗах. Уже даже ежу понятно, что через московские рок-магазины можно продавать билеты только на большие шоу, но не обычные концерты. Предварительная продажа может существенно улучшить ситуацию. Но этим надо заниматься, нужно искать людей, нужно финансово заинтересовать этих людей. А промоутерам гораздо проще запостить объявы в блогах и на форумах, сделать рассылку по постоянной публике. И тут как повезет: не будет в этот или ближайший день другого концерта - соберет свои 200, а будет - значит, пролет. А так нельзя работать. Стрелять надо только на поражение!
Олег: Спасибо, за интервью, есть над чем задуматься!
Антон: Олег, я на самом деле очень рад этому интервью, потому что это получился своеобразный FAQ для музыкантов и слушателей. Что мне хочется сказать напоследок? 2008-й год уходит. Он был очень продуктивным, но сложным для всех нас. Самое главное, что и музыканты, и слушатели, и издатели и промоутеры - все мы четко осознавали, что нам, в общем-то, делить нечего, это наш общий мир, уходящий своей музыкальной историей в седую старину. Мы его очень долго строили и мы не должны его потерять. А для этого, прежде всего, нужно уважать друг друга, быть терпимыми. В зрителях надо видеть не безликую толпу - а отдельных личностей, которые что-то хотят вынести с концерта, что-то понять для себя через стихи и музыку. В музыкантах надо видеть не чудаков, а людей живущих в очень хрупком мире культуры. И если человек думает по-другому, чем ты, видит будущее нашего направления не так - это не значит, что он не прав. Это всего лишь значит, что нужно искать компромисс. Сейчас время не войны, не пламени как 80-х, сейчас - время компромиссов и уважения друг к другу. И я думаю, все у нас получится, пока мы ощущаем, что мы все вместе - созидательная сила.
http://www.antonsoloviev.ru - авторский сайт Антона Соловьева
http://www.perrec.ru - сайт «Перекрестка»
http://vsadnik2000.livejournal.com - личный блог Антона Соловьева
Олег 'Metaloleg' Бобрик
Спасибо Юлии Соболевой за корректуру |
|
|
|
|
|
| Свежие публикации: |
 |
Мельница “Лучшие песни” (“Новая коллекция”, Navigator Records/МОНОЛИТ,2009) – рецензия О.Бобрика |
|
Инна Желанная “Кокон” (самиздат, 2009) – рецензия Олега Бобрика |
|
Инна Желанная, «Зима» (2008, live) – рецензия Алены Гаспарян |
|
Пелагея «Тропы» (интернет-релиз, 2009) – рецензия Олега Бобрика |
|
Svartby “Riv, Hugg och Bit” (SoundAge Productions, 2009) – рецензия Олега Бобрика |
|
MystTerra “MystTerra” (Перекресток Рекордс, 2009) – рецензия Олега Бобрика |
|
The Racoons "Peche-Aux-Moules/Пешомуль" (Самиздат,2008; Перекресток Рекордз,2009)–рецензия О.Бобрика |
|
Сбитень "У ворот" (Перекресток Рекордс, 2009) – рецензия Олега Бобрика |
|
Рождественские концерты Мельницы в Театре Эстрады, 14-15.01.09 – репортаж Александра Данилова |
|
Концерт «Мельницы». 14.01.2010. Театр Эстрады – репортаж Ольги ‘Загрызки’ Костылевой |
|
| Наши друзья: |
 |
|
